练习要有方法，街头摄影也一样，就像路走错了就算走到脚都肿了都不会到达目的地。你知道街头摄影实用技巧有哪些吗？这里给大家分享一些关于街头摄影实用技巧，希望对大家能有所帮助。
笑里藏刀
这一计主要强调的是“笑”，而不要求“藏刀”这一阴险的内心。在街拍当中对被拍摄者保持笑容是很重要的，“笑”是上帝赐予人类最好的表情，一个真诚友善的笑容，能够拉近你与被拍摄者的心理距离，让他能够接受你，乐于接受你的拍摄。不管你长得如何，不管你有没有带牙套，不管你是否满嘴黄牙，只要笑起来，许多问题都会迎刃而解。
走为上计
我们经常说：“三十六计，走为上计”，这则兵法，是用在那些形势对自己不利的时候，选择逃走撤退，以保存实力待他日再战。在街头摄影中，当你在拍摄别人时，不小心被发现了，并且对方看上去有些不高兴，这个时候你就要冲着对方微笑一下，以表明没有恶意，然后趁对方还没发飙前赶紧离开，有时候就真的有那种要上来砸你机子的莽汉。比方说像笔者一个朋友，出去拍摄一些农民工的片子，也不知道当时是因为什么，可能是因为农民工以为他们是记者什么的，就把他们团团围住，费了不少口舌不说，还没有拍到满意的照片。所以在街拍的时候看形势不对，就赶紧离开，免得惹上一些不必要的麻烦。三十六计，走为上计。
最后笔者还有一些话想和读者分享，以此来让本文完美谢幕。此篇文章主要还是探讨“三十六计”与“街头摄影” 之间的联系，笔者在三十六计中挑选了其中九计来进行分析，由于笔者自身能力和经验的局限，有些地方的分析可能不太到位，也希望读者朋友们能多给点建议和提示。以上所写的这些只求大家一乐，当然，如果还能给你带来一些启发，那自是极好的了。
暗渡陈仓
此计其实和声东击西有着相似之处，都有通过迷惑敌人、隐蔽进攻的作用。那么其在街头摄影中的使用就和上文所提到的“声东击西”那一计中所说的大致相同了。笔者在这里所要重点强调的是由“暗渡陈仓”中对“奇”与“正”两者之间辩证关系的探讨中所总结出来的道理在街头摄影中的应用。所谓的“正”是指兵法中的常规原则，所谓的“奇”是指与常规原则相对而言的灵活用兵之法。总之，意思就是不要太拘泥于某一种格式和教科书，如果照搬照抄，教条主义的话，必死无疑。那么在街头摄影中也是一样，一幅优秀的街拍摄影作品，绝对是一张让人眼前一亮的作品，它一定有“新”的点。在现在的全民摄影时代，要想你的摄影作品出众，那就必须有和别人与众不同的地方，当然这个“奇”是要在“正”的前提下，你也要先了解街拍的一些方法、用什么样的装备，多看看一些优秀的街拍作品，总之得要先有一个“框架”，这样你才能在这个“框架”中出现一些“奇”的东西。其实这样的大道理大家应该也都明白，不用多说，关键还是要坚持“三多法则”――多看、多拍、多想。
美人计
有人看到这就要问了，这咋还扯到美人计了呢?在古代，使用美人计可算的是一个上策，它要比那些进贡金银珠宝、绫罗绸缎的方法强的多，它可以消弱将领的体质，颓败他的意志，并且还可以拉仇恨。在街头摄影中，运用美人计也能达到事半功倍的效果。一般来说，让一个女生去搭讪，远比让一个男生去搭讪的成功概率要高很多，更别说是个美女了。不管男女老少，一般都对那些样貌俊美的男生或女生没有多大的抗拒力，所以大家都喜欢看美女帅哥，这是毋庸置疑的。如果你在扫街的同时带上一名美女摄友，那么你和被拍摄对象之间搭讪的成功率将会大大提升。例如像笔者以前在一个商业街拍个片子，警察怕影响公共秩序，就来劝导我们尽快离开这里，但我们当时片子已经拍了一半，再挪地方的话就要重新拍，我们几个大男生和警察费了很多口舌都不行，最后想着让我们组的几个女生前去说服，果然，不大一会，就允许我们再拍半个小时，但前提是不要影响正常的公共秩序。从中就可以看出，女生有时候要比男生更容易搭上话。
声东击西
这个计谋本身的意思是扬言要攻打敌国东面，其实是攻打敌国的西面。这个计策笔者也是在街拍中经常使用，给大家举个例子就明白了。笔者每次外出扫街的时候，总是喜欢和影友一起出去，这样能互相帮忙，怎么帮呢?比如说要拍一个回民街路边店里的小商贩，我就会对朋友说：“我给你在这来张合影吧?”，然后他就会站在要拍摄目标的前面，虽然我说的是要给他留张合影，但其实我只是借助他来将镜头对准真正想要拍摄的目标，这样拍摄出来的人物就不会显得那么不自然，反而会很真实。当然，这个计策适合的是那些不好意思或者说是怕和陌生人搭讪交流的人，如果你是一个善谈的人，那就可以忽略本计策。
毋容置疑，街头肯定是反映我们这个时代的文化和特征的最重要场景。
刚开始扫街的时候，往往会有找不着北的感觉，街上是如此丰富杂乱，许多事件在同时发生，转瞬即逝，我们应该如何能寻找并在最恰当的时间记录下哪些最精彩的瞬间呢?
在这里，有必要先转述一下最基础的理论，布列松提出的“决定性瞬间”，他认为，世界凡事都有其决定性瞬间，即被摄事物的形式和内容在这一时刻恰到好处地构成一幅和谐的画面。他用极短的时间抓住事物的表象和内涵，并使其成为永恒。
布列松的摄影终身都坚持抓拍，但他的作品里面完美的构图与传统的绘画美学相兼容，使这些瞬间令人惊叹。“决定性瞬间”理论从五十年代被提出以来，虽然被不断质疑和打破，但是直至今日，仍然是中外一代又一代纪实摄影师入门的必修一课。
对于扫街，我们首先必须确认的是拍摄的意图和主题，否则必然会流于浮光掠影和走马观花，有些摄影师会执着于拍摄即将消逝的历史建筑和人文瞬间，也有些摄影师专心记录那些最有我们这个时代特点的人和事，还有些摄影师会在街头寻觅展现人性光辉、感人的庸常生活细节、记录突发事件、冲突和纷争……等等。但是万变不离其宗，只有记录能感动自己的事物，才能够使照片能感动别人。摄影作品里东西方艺术共有的人道主义精神，平等、悲悯、同情等折现人性的感情永远不会过时。
但是，街头摄影也必须具备自己独特的视觉，尽量选择别人没有拍过的主题或场景或拍摄方法，通过照片阐述自己的观点和立场，也是必不可少的。否则在影像爆炸的今天，没有个性的照片必然会被淹没，不会给观众留下太多印象。
由于街头摄影的瞬息万变和丰富多彩，快门时滞较短的单反或旁轴相机是扫街的首选，体积小不宜引人注意的旁轴相机是理想的选择，当然数码DC扫街也可以胜任，不过DC由于快门时滞较长，需要对相机有相当的熟悉程度和对事件发生准确的预测，才能留住最精确的瞬间，而且扫街往往要用到连拍，相机的连拍速度也应该被考虑。
传统的摄影理论里，街头摄影一般建议使用28mm-50mm焦段的镜头，因为这个焦段的镜头往往具备更立体的景深和符合人的视觉习惯，使得记录的场面具备真实感和空间感。而太广或长焦镜头不建议使用，广角的镜头往往会带来强烈变形和画面内容过多杂乱，一般只适用于狭小的环境或追求广角变形带来的视觉冲击力的场景。长焦镜头往往由于视角过窄，不利于交代环境，同时长焦的视角压缩了景物间的透视感，容易使画面丧失现场感和空间感。
不过镜头的选择也要视乎个人风格，如果喜欢保持距离感或主体难以靠近的拍摄，长焦镜头也是不错的选择;如果喜欢广角的视觉冲击力，或者对画面控制的好的话，广角镜头扫街也是可以的。
从摄影术诞生的那一天起,街头摄影作为一种重要的摄影类型它的发展就从没有停止过。如果说早期异域街头摄影还渗透着殖民者对于陌生世界的好奇之心,那么近代工业化和城市化进程中的街头摄影则成为对个体和社会进行关照的一种最为深入的方式。
